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1601.
まず好きな人のモノマネから始めろ。
モノマネを続けてると、やがてそれはモノマネじゃなくてお前の物になるんだ。
（ ハナ肇 ）
1602.
（落語の）修業は一生涯に及びます。
ですから、辛抱もまた一生涯ということです。
（ 桂歌丸 ）
1603.
大切なことは、出発することだ。
（ 星野道夫 ）
1604.
考えて出来たことと、考えないで出来たこと。
これは別です。
（ 永六輔 ）
1605.
創意工夫し、自分だけのものをつくれ。
（ 釜本邦茂 ）
1606.
頭のいい人、悪い人という区別がよくされるが、本当の天才を除いたら、あとはそう大差ないのが人間である。
それでいながら、両者をへだててしまうのは、ほとんどの場合、頭の善し悪しではなく集中力の有無である。
（ 多湖輝 ）
1607.
ほんとうは、名台詞(せりふ)などというものは生み出すものではなくて、探し出すものなのである。
（ 寺山修司 ）
1608.
危険だ、という道は必ず、自分の行きたい道なのだ。
本当はそっちに進みたいんだ。
危険だから生きる意味があるんだ。
（ 岡本太郎 ）
1609.
優れた人間は、
ともするとすべてを自分でやりたがる。
細かなことでも心配で
誰かに任せる気になれない。
芸術家や職人の世界なら、
それでもやっていけるが、
組織でそれをやれば
「ワンマン体制」が出来上がるだけだ。
（ 大西一平 ）
1610.
言葉のない音楽を聴いて出る涙は一番本物の涙だという気がする。
（ 内田百閒 ）
1611.
「私も描けたらいいな」と思ったら、描いてみるんだ、いや描いてみなければならない。
（ 岡本太郎 ）
1612.
ただこの世の中に生まれてきたから、惰性で生きてるなんて、そんなやつは、生きてる必要ない。
（ 岡本太郎 ）
1613.
ひとの真似をするんぢゃねいぞ。
ひとりですっと立ってゆけ。
やりてえことがあったらこっそりやらねえで大っぴらにやれよ。
（ 尾崎士郎 ）
1614.
美しさの極致は
一人の女にだけあるのではない。
すべての女にある。
彼女たちはそれを知らないが、
皆がこの美に到達するのだ。
ちょうど果実が熟するように。
（ ロダン ）
1615.
音感がいいとか悪いとか、そんなことはどうでもいい。
大体、画才があるやつにロクな絵描きはいないんだから。
センスなんかに頼るから駄目なんだ。
（ 岡本太郎 ）
1616.
人間の能力の限界は、その人の想像力の限界と一緒です。
（ ジョセフ・マーフィー ）
1617.
すべての芸術家は何よりも先にまず喜びを与える人である。
他人を楽しませることが好きな人は、やはり同じように自分自身の喜びと満足を得ているのである。
（ ウォルト・ディズニー ）
1618.
まず正攻法なんだよ。
要領やテクニックは、そのあとからなんだな。
（ 色川武大 ）
1619.
若い人の才能を決して潰してはいけない。
才能を枯れさせるようなことはしてはならない。
それが年長者の役割だと思うのです。
今の世の中には、そういう思いが少し足りない気がします。
（ 仲代達矢 ）
1620.
よくドラマで仕事と私とどっちが大事言いますけど、仕事に決まってる。
私は、男は仕事やと思ってる。
女を振り捨ててでも仕事にのめり込むようなんが魅力がある。
後からついていけばよろしんでね、女は。
互いの分野を守っていく方がうまくいくと。
（ 平尾美智世 ）
1621.
１００の演技指導よりも、キャスティング。
はまった役者には、どんな名優も敵いませんねェ。
（ 永六輔 ）
1622.
気にするな、
実力のある者が最後に勝つ。
（ 5代目 柳家小さん ）
1623.
あなた自身を主張せよ。
決して人真似するな。
あなたの生まれながらの才能を、全生涯かけて蓄積してきた力とともに一度に発揮しよう。
（ エマーソン ）
1624.
演奏を盛り上げるには、演奏家の立場ではなく聴衆の心理状態を考えろ。
（ カラヤン ）
1625.
家族そろって同じ音楽を鑑賞してるんだってさ。
吐き気がしてくるね。
（ 永六輔 ）
1626.
人に才能が与えられるのは、同時に使命をたくされるってこと。
（ ドラマ『ブラッディ・マンディ』 ）
1627.
芝居も踊りも、
好きな人に見せるように演じなさい。
（ 長谷川一夫 ）
1628.
自信がないって言うけれど、できることだけやってても、自信なんてもてないよ。
（ 西村栄治 ）
1629.
「絵空事」が文明を再起させる力になりうる。
（ 絹谷幸二 ）
1630.
経営とは、生きた総合芸術である。
（ 松下幸之助 ）

1631.
心のなかでは、自分は才能がない、だからこそ人一倍やらないとだめなんだ、という鞭をずっと打ちつづけていたような気がする。
（ 有森裕子 ）
1632.
失敗の量と創造性の質とは比例するといっても過言ではない。
（ 海保博之 ）
1633.
いいかい、もし、良いと思ったら、どうやろうかなどと決して心配するな。
つまり直感だよ。
（ チャップリン ）
1634.
あっ、すごい！
という感動を起爆剤にする。
自分の内部に起こったこの炎のような衝動。
そして、よし、おれもという気持ちになれば、完全にエネルギーがスパークすることになる。
（ 岡本太郎 ）
1635.
評論家とは、道は知っているが、車の運転ができない人のことである。
（ ハインリッヒ・フォン・ピーラー ）
1636.
上の者にかわいがられて引き上げてもらったって、それは自分の力じゃない。
八方敵だらけになって爪弾きにされてもいい、自分の力で上がってゆこうと思った。
（ 5代目 古今亭志ん生 ）
1637.
モノつくりのノウハウや遺伝子というものは、
（企業にとって）「見えざる資産」だけに、
なくなっていることに気づいたときにはもう手遅れ、
決して元には戻せない。
（ 草間三郎 ）
1638.
本物を知らなければ、空想的な作品は作れない。
（ ウォルト・ディズニー ）
1639.
壮大な交響曲もたったひとつの音符から始まる。
（ プリシラ・ヤング・プラット ）
1640.
オリジナリティーとは、今まで誰一人として言わなかったことを言うのではなく、まさしく自分の頭で考えたことを言うことなのだ。
（ ジェームス・ステファンス ）

1641.
理解されないということは、あなたに才能がある証拠だ。
（ 中谷彰宏 ）
1642.
私の秘密は、
子供のままでいたことです。
（ アインシュタイン ）
1643.
私が生きられる場はここなのだ！
なぜならば、私はそのために生まれて来たのだし、そのために生きてきたんですもの。
そしてきっと、私の幸せもここにしかないのでしょう。
（ 美空ひばり ）
1644.
芸事は何でも
「難しくてもやるんだ」
という了見が大事です。
（ 2代目 柳家紫朝 ）
1645.
真実はもとから存在している。
偽物は誰かが作らなければ存在しない。
（ ジョルジュ・ブラック ）
1646.
自分がやったことのないビジネスや新しいプロジェクトをやるのは、アイデアづくりの絶好のトレーニングになります。
（ 小山薫堂 ）
1647.
技・芸は、
技を怠るその暇に、
理のみ長じて下手となるなり。
（ 直心影流の格言 ）
1648.
詩の「真の主題」は、「生」と「愛」と「死」である。
（ セシル・デイ＝ルイス ）
1649.
価値ある創作は、
作者の孤独な時にだけ制作される。
大作はつねに孤独の子である。
（ ゲーテ ）
1650.
目的はいつも犯罪者で、それを追いかける刑事とは想像力の喩(たとえ)なのではあるまいか。
（ 寺山修司 ）

1651.
隣の人がいいと思い、
上司がいいと思い、
クライアントがいいと思わなければ、
多くの消費者がいいと思うはずはない。
通らない企画やアイデアというのは、
まだまだ練られていないということ。
（ 佐藤可士和 ）
1652.
全くわからないという状態がつづいたこと、そのあと眠ってばかりいるような一種の放心状態があったこと、これが発見にとって大切なことだったに違いない。
種を土に播(ま)けば、芽が出るために時間が必要であるように、また結晶作用にも一定の条件で放置することが必要であるように、成熟の準備ができてから、かなりの間おかなければ立派に成熟することはできないのだと思う。
（ 岡潔 ）
1653.
危機管理はジャズのごとく！
（ 米国における危機管理の考え方 ）
1654.
情報化社会にあっては、
独創力こそ
人間としての存在理由になる。
（ 賀来龍三郎 ）
1655.
人間は面白いものです。
自信をもち、
納得して心の軸が定まると、
いくらでも仕事ができる。
（ 新藤兼人 ）
1656.
人間は死を恐れるべきでない。
こう言えるのは、私が死に何度も直面したからだ。
その体験はまったく快いものだ。
耳には美しい音楽が聞こえ、すべては甘美で静寂である。
──もがき苦しむことも恐怖もない。
死に直面すれば、これほど容易でこれほど幸福な経験は生まれて初めてだ、ということがわかる。
（ エディー・リッケンバッカー ）
1657.
年とるってのは
細胞が老けることであって、
魂が老けることじゃない。
（ 矢沢永吉 ）
1658.
人気というのは、
アテにしちゃいけないということだな。
人間は努力したことしか戻ってこない。
（ 萩原健一 ）
1659.
人の真似をするな！
楽をしたければ人真似をするのも自由だが、そうなると、企業は転落と崩壊の道をたどりはじめる。
（ 本田宗一郎 ）
1660.
職人やクリエイターは、良い仕事をすることが一番の営業活動である。
そうすれば、あとは仕事や作品が勝手に宣伝してくれる。
（ ながれおとや ）

1661.
創造的なアイディアを探しているならば、散歩に出なさい。
天使が人にささやきかけるのは、人が散歩している時です。
（ レイモンド・インモン ）
1662.
成功者と失敗者の実力は、技量の点でも才能の点でも、大差はないようだ。
しかし知能も技能も体力もすべて等しい二人の人間が、同時にスタートを切ったとすれば、没頭できる人間のほうが先に決勝点に入る。
（ フレデリック・ウィリアムソン ）
1663.
編集者でも、人の作品を面白いか、面白くないかでしか言えない人がいるけど、あれはプロじゃない。
（作家が）伝えたいことを瞬時につかんで、どうつまらないか、どうしたら面白くなるのかをちゃんとアドバイスしてあげなきゃ、家でテレビ観て「これつまんなーい」って言ってる素人と同じだからね。
（ 原ゆたか ）
1664.
個性的であること、
独創的であることは、
新しい商品やシステムを生み出すアイディアの基本になる。
（ リチャード・H・モリタ ）
1665.
舞台だから、
どうせ距離があるんだから、
ディテールなんか見えないだろうという人は、
何も見えない人だ。
（ 石岡瑛子 ）
1666.
天才とは、その人だけに見える新事実を見ることのできる人ではない。
誰もが見ていながらも重要性に気がつかなかった旧事実に、気づく人のことである。
（ 塩野七生 ）
1667.
自分にチャレンジするとき、私の創造力は大きく膨らみます。
（ ロバート・G・アレン ）
1668.
１台の機械で、50人の平凡な人間のする仕事を片付けることができる。
しかし、いかなる機械も、一人の非凡な人間のする仕事はこなすことができない。
（ エルバート・ハバード ）
1669.
（中原）中也にはあえて〈強くならない覚悟〉がある。
強くなってしまうことで心のアンテナが鈍るのを中也はいちばん恐れていた。
（ 齋藤孝 ）
1670.
小さい子供と遊んで、
自由な感性を取り戻そう。
（ 本田健 ）

1671.
文句を言うのは馬鹿馬鹿しい。
すぐに行動を起こすか、忘れてしまえ。
（ ステファン・サグマイスター ）
1672.
芸術家が名声を得るのは、
決して幸運や偶然の力ではなく、
真摯(しんし)な努力と勤勉の結果である。
（ ミケランジェロ ）
1673.
想像力は神の仕事場である。
（ 古代ヘブライ文書にある言葉 ）
1674.
物事がホイップクリームのようにスムーズに運ぶときよりも、悪いときのほうが、（結果的に）うまく機能できる。
（ ウォルト・ディズニー ）
1675.
クレイジーな人たちをたたえよう。
はみ出し者、反逆者、トラブルメイカー、彼らは四角い穴に丸い杭(くい)を打ち込む。
彼らを無視することはできない。
なぜなら彼らは物事を変えたからだ。
彼らは人間を前進させた。
（ スティーブ・ジョブズ ）
（ 広告コピー ）
1676.
真に創造的なことを始めようとする際、最も重要なことは、自分自身に対する信頼、つまり自信を持つことである。
（ 稲盛和夫 ）
1677.
天才の特性とは、愚か者に対して二十年後にアイデアを与えることである。
（ ルイ・アラゴン ）
1678.
私は、あなたの期待に添うためにこの世にいるのではない。
また、あなたも、私の期待に添うためにこの世にいるのではない。
（ ブルース・リー ）
1679.
憂事に直面しても、これを恐れてはならない。
しりごみしてはならない。
「心配またよし」である。
心配や憂いは新しくものを考え出す一つの転機ではないか。
（ 松下幸之助 ）
1680.
私は観衆を愛する。
そして、
私の内にある最良のものを
観衆に与えるのだ。
（ ハワード ・ サーストン ）

1681.
あらゆる芸術は、ある種の告白であり、どちらかというと回りくどいものだ。
すべての芸術家は、生存するつもりなら、最終的にすべてを話し、苦悩を吐き出さざるを得ない。
（ ジェームズ・ボールドウィン ）
1682.
継続は、才能を表に出せるだけの時間ももたらしてくれます。
（ 工藤村正 ）
1683.
芸術は人を幸せにできる。
そのための人生は、最高に楽しい。
（ テレビ番組『リアル×ワールド』 ）
1684.
いちばんポイントになる点を修正すると、それに引きずられて、ほかの些末(さまつ)な問題点がいつの間にか自然に修正されてくる。
（ 中島孝志 ）
1685.
美術教育が教えられない部分が実は最も重要だというのは大変な皮肉です。
（ 平山郁夫 ）
1686.
誰かを真似て他人の二級品になるよりも、
常に自分自身の一級品でありたい。
（ ジュディ・ガーランド ）
1687.
自分が完璧だと信じてはならない。
何年か努力したあとでも、自分が完璧だと思った瞬間、没落が始まる。
（ セオドア・マーティン ）
1688.
創造性を伸ばすためにしてはいけない五箇条──
３．不要な情報は捨てなさいということ。
我々の頭は、25ワットくらいのエネルギーを消費している限定された道具ですから、そんなにメモリースペースがあるわけではない。
（ 江崎玲於奈 ）
1689.
我々の感受性の磨滅がここまで来ては、何よりもまず、我々の神経も心も呼び覚ましてくれる演劇が必要なことは確かである。
（ アントナン・アルトー ）
1690.
清貧と豪奢(ごうしゃ)とは両立せず
いい芸術と恋の勝利は一緒に来ない
（ 宮沢賢治 ）

1691.
まだ足りぬ
踊り踊りて
あの世まで
（ 6代目 尾上菊五郎 ）
1692.
一つのイデオロギーが成熟しきって国家全体を統一したときこそ人間の堕落が始まるにちがいないし、芸術家の使命であるべき拒否（ノン）の対象を見失いがちになるにちがいない。
（ 寺山修司 ）
1693.
誰かから「いいね」と認めてもらう前に、アイデアは実行に移さなければいけない。
試されないグッドアイデアよりも、試してみたバッドアイデアの方がよっぽどましである。
アイデアは使えば使うほど人から認められるものだ。
（ ポール・アーデン ）
1694.
映画ってね、「嫌だな、あの人」と皆が思うような、ずうずうしい演技をする人が交じることで、思いがけない面白さが出ることがあるのよ。
（ 樹木希林 ）
1695.
批評家は常に比較する。
比較できないもの、つまり「類(たぐ)いまれなもの」はそこからすり抜ける。
（ ジャン・コクトー ）
1696.
声高に長々と（自分の芸の）理想を語ったところで、たった一節の「くどき」、つまり味わい深い歌の前には、たちまち色褪せてしまうんです。
芸の感動というものは、あくまで芸の力だけのものなんですよ。
（ 岡本文弥 ）
1697.
神よ、仏よ
──全智全能させ給え。
（ 棟方志功 ）
1698.
一日土をいじらざれば、
一日の退歩である。
（ 朝倉文夫 ）
1699.
ある意味では誰も一輪の花をきちんと見ていない。
花は小さすぎるし、私たちには暇がない──見るのには、友人になるのと同じく、時間がかかる。
（ ジョージア・オキーフ ）
1700.
才能には二種類ある。
人造の才能と天与の才能だ。
人造の才能があるなら、懸命に努力しなければならない。
天与の才能があるなら、時折それに手を加えるだけでいい。
（ パール・ベイリー ）

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｜6｜7｜8｜9｜10｜
｜11｜12｜13｜14｜15｜
｜16｜17｜18｜19｜20｜
｜21｜22｜23｜24｜25｜
｜26｜27｜28｜29｜30｜
｜31｜32｜33｜34｜35｜
｜36｜37｜38｜39｜40｜
｜41｜42｜43｜44｜45｜
｜46｜47｜48｜49｜50｜
｜51｜52｜
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